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       新中國成立的這六十年，前十七年是個生機盎然的時期，女人的穿著打扮一度也跟著百花齊放。但是文革的十年卻又來個倒行逆施，女人的穿著也跟著倒退到了前所未有的情況，文革結束后到改革開放初期，受港臺影響，人們又開始嘗試服裝上的開放。

　　1950年代：女裝回歸儉樸

　　1949年新中國成立，解放區的健康風尚與服裝款式色調也隨著大軍南下西進而傳遍全國，旗袍靚麗輝煌的地位被干部裝所取而代之。旗袍襯映出的悠閑，舒適的女性形象失去了生存的氛圍，人們對衣著時尚美的追求化為對革命工作的狂熱，勞動是美，心靈最美為社會認同。

 

布拉吉連衣裙

　　女裝流行代表簡樸的布拉吉連衣裙，列寧裝以及兩用衫，長西褲。女學生大部分穿布拉吉連衣裙，或者是背帶式工裝褲，當時舉國上下的婦女都是清一色的古裝，最時髦的打扮就是藍色或者灰色的背帶工裝褲和白襯衫。布拉吉是來自蘇聯的一種連衣裙，其款式非常簡單：泡泡短袖，泡泡褶皺與圓領連身衣相連，后系腰帶。

 

列寧裝，式樣為雙排扣西裝開領

　　列寧裝，式樣為雙排扣西裝開領，腰中系一根布帶，雙排各有三粒紐扣，這是從蘇聯學來的服裝款式，盡管這種服飾呈現出中性化的特點，但是在當時可是最時髦的服飾。體現出勞動是最美的本色及其時代風尚。

　　這一時期服裝崇尚簡潔，樸實，顏色相對單調，以綠，藍，黑，灰為主。尋常百姓還穿著打補丁的衣褲。這被視為艱苦樸素，備受推崇，于是有的人專門買來新的衣褲放在水中洗的發白，發舊，認為這才是美。

　　盡管現在化妝水平，攝影技巧都大大超過了50年代，但是現代拍攝地女子服飾像，似乎沒有50年代那么親切，真實。濃墨重彩掩蓋了不少缺陷，卻沒有了自然之美。那時照片中的女子，沒有什么濃重的化妝，一襲布旗袍，率真，大方，洋溢著健康的氣息。

　　1960年代：不愛紅裝愛武裝

　　進入60年代，由于眾所周知的政治因素影響，服飾進入了制服時期。

 

穿軍裝的女紅衛兵

　　60年代中期，男女服裝歸于一統，女裝趨向男性化，尤其是“文革”時期，軍便服大行其道，黃軍裝，黃軍帽，紅袖章，黃挎包成了“時裝”,不愛紅裝愛武裝被女性奉為圭臬，視為理想追求，許多狂熱的青年最向往的就是擁有一套綠軍裝。人性沉寂，女裝蕭條；孤獨的單色，統一的款式，時尚不再體現個性，而僅僅是流行，近似宗教式的一種躁動與狂熱。

　　所有的花衣裳，旗袍都成了“封，資，修”的象征，當革命革掉了旗袍等資產階級的尾巴，剩下的只有解放裝，青年裝，中山裝，對襟衫。我們從一些反映這個時期的照片中看到，一群中學生隊列整齊服裝統一，猛一看以為是部隊戰士的隊列，清一色的學生裝。處在那個年代他們沒有權利選擇服裝款式，也沒有什么款式可以挑選。從形式上看，革掉的是性別差異，實質上扼殺的卻是人性與美麗。中國女性服飾在60年代中后期以后實際進入了虛無狀態，留下的是一片空白。“美”，變得很蒼白。

 

大陸是“紅海洋，藍海洋，綠海洋”的世界

　　大陸是“紅海洋，藍海洋，綠海洋”的世界，而臺灣則是另一個意識的社會，經濟發展很快，女子服飾更替得很快，60年代女性流行過膝蓋的裙子。

　　1970年代：從“中性化”到“奇裝異服”

　　70年代中期以前，女子服裝保持著60年代的狀況，漸漸由“紅裝裹身”的尚武風尚向中性化過渡。女裝中基本上時用兩用衫，軍便裝的天下。旗袍的華麗之美僅僅用于外貿出口，除此以外，就是成為愛好收藏人士壓箱底的藏品。

 

由“紅裝裹身”的尚武風尚向中性化過渡

　　安于現狀，喜隨大流成為社會推崇的一種心理定勢，人們不得不放棄對服裝美的追求，使自己的精神處于壓抑的狀態。因此這一時期的女子服飾處于停滯階段。本分，款式單一，色調沉悶是其服飾特點。

　　1976年歲末，寒冷的冬天終于過去，服飾的堅冰消融了。喇叭褲悄悄闖進了國門。不久，迷你裙也開始流行，雖然在國內掀起了軒然大波，但畢竟時代不同了，還是很快被民眾接受了。中性化的女裝漸漸被人們摒棄，成了歷史的記憶，取而代之的是各種“奇裝異服”。“文革”初期被批判的小腳褲管，花襯衫也開始復活了，單色的服飾受到了新潮服飾的沖擊。

 

花襯衫

　　流行時尚其實是人們創造出來的，在著歷史變革之際，體現時代風尚的服飾，尤其是表現出多變的情態。1974年已經出現流行穿大尖領子的衣服，1975年流行穿家制的卡其喇叭褲，1978年時興穿蒙著尼龍布衫內襯定型棉的外套。因為壓抑太久的心里早已渴望服飾的改變，因此面對突如其來的“奇裝異服”,人們感到了驚喜，意外地驚喜。思想開放的女孩子則脫去了暗淡灰色的外衣，穿著色彩鮮艷的編織毛衣，留住美麗。同時也在用行動呼喚服飾的變革，呼喚服飾春天的到來。

　　1980年代：女裝進入時裝時代

 

蝙蝠衫

　　隨外開放，時尚率先與國際接軌，人們早已厭倦了“灰，藍，綠”的單一色調，自然而然地接受并追求新款服飾。一時間，蝙蝠衫，棒針衫，滑雪衫紛紛登場，成了服飾的亮點。

　　多樣性，多元化是這一階段女子服飾的特點。

　　80年代初期，服裝流行與變化速度相對緩慢，到了80年代中后期，市場機制臻于成熟，服裝流行加快，這時候女性服飾開始向時裝化變化，在浪漫嬌美的基礎上，加上了成熟因素的設計風格，造型和裝飾突出藝術性和時代風貌，強調合體廊形線和腰線，通常采用輕薄和半透明的絲綢等材料，使裝式更接近著衣者的需要，一充分顯示人們享受時裝美的生活情趣。

 

健美褲

　　1982年夏天，一種一開到底，釘上大扣子的布裙悄悄流行，隨后，有出現了黑色緊身踩腳褲，以及露臍短衫。

　　運動休閑是上世紀80年代產生的概念，人們趨之若鶩，之一時期出現了外穿運動裝的時尚。寬松，舒適，健康風尚使得運動裝不再是競技場上的專利，而成為健康養生，陶冶情操，調劑生活的一種服飾，進入了尋常百姓家。登山旅游，上學上班，走親訪友，都能見到蝙蝠衫的身影。

　　1990年代：時裝漸欲迷人眼

　　講究品位，突出個性的風尚將服飾帶入了90年代。開放帶來的交流，交流促進發展，舶來的服裝發布會，流行色發布會不斷告示流行色與流行服飾。巴黎時裝，米蘭服飾，美國牛仔裝，舉凡有一國服裝流行新潮，很快就會在我國大都市匯融，并演繹成中國的都市時尚。女裝呈現出前所未有的多樣化的情調和主題。

 

上班族女性

　　上班族女性，因為自身的學識與工作特性，經常穿著挺直的套裝，代表著成熟氣質，高雅風度，款式簡潔，很合乎職業女性的身份。他們一方面用色厲內荏的直線條的職業裝，來武裝自己的自信，顯得干練與精神；同時她們也在用內穿的性感內衣襯托她們的女人味，服飾業傳遞著溫情個性的信息。

 

美麗的連衣裙

　　長期生活在都市的人們，面對忙忙碌碌的工作，渴望回歸自然，借此解放壓抑的情緒，輕松一下，飄逸的休閑服，擺脫了穿著的拘謹與束縛。式樣變化多端，又能穿出身材的時尚連衣裙，不僅穿著簡單，加上一根束帶，還具有了濃濃淑女味。白色腰帶配淺紫色連衣裙，或者黑色腰帶配銀灰色裙，單色之間的搭配變現出了高貴品味。60年代流行的翻領襯衫式翻領連衣裙，經過改良以性感，新奇又一次贏得女性的歡迎。

 

溫柔嫵媚

　　到了90年代后期，時裝就花樣翻新地抖出各種賣點：閃亮，斜肩，花卉以及荷葉邊。那其中軟軟垂下的荷葉邊幾乎無處不在，似乎成了女人心愛之物。而那些穿著荷葉邊的女子，也好像平添了一份溫柔，一份嫵媚。

　　1993年至1994年夏季流行過一陣貝貝裙，無領無袖，腰節線以下有一圈細密的折裥，腰帶束于身后，在女裝中女性化元素流行了幾年之后，貝貝裙在1998年夏季成了女性裙子的首選。

 

最有民族性的就是最有個性

　　最有民族性的就是最有個性。經歷了10多年外來服飾的沖擊，20世紀末人們再度回眸注視中華本土民族性的服飾：藍印花布重新披在窈窕女身上，盡顯東方迷人風采；旗袍加入了鏤空領型的設計，將現代服飾工藝與傳統風格融合，端莊不失嫵媚，令人驚艷不已。以傳統吉祥為圖案做服飾面料的中裝也悄悄的在都市中流行起來，在色彩上中式服裝追求艷麗的效果，大紅大紫，明黃色調，皆可搭配成衣，因此與西式服裝比較起來比較醒目，搶眼。

　　到了90年代后期，國內服飾全面開放，袒胸露背不再被非難，而成為時尚。展示身體曲線，露出迷人乳溝，盡顯魅力姿勢是時尚女子努力追求的目標。穿出乳溝不再是淫蕩，黃色而是媚態，性感。

　　性感風情則是現代都市女性追求的另一個方面。給身體多一份關心，多一份體貼，多一份柔媚，內衣時尚漸漸為國人認識。同時內衣時尚開始超越原有的概念，不再僅僅屬于閨房，內衣外穿成為了一種時尚。夏日里，驕陽下，鏤空服，宛如凝脂的肌膚，千般柔媚，萬種風情，傳遞了多少含蓄的性感！年輕的女性爭相著“吊帶衫”,一是為了貪圖它涼快，也是為了展示自己窈窕身材，青春的靚麗，實際上也反映了現代年輕人已經由傳統的內斂型性格向外向型性格發展，更加重視自己的身體曲線。

　　

女性的曲線美，陰柔美，風情美，全統轄在服飾美的形勢下，美不勝收。

　　在新千年到來的時候，承載著豐厚的民族傳統和民族內涵的紅色以其喜慶吉祥的色調贏得了人們的青睞，紅色的服飾紛紛登場亮相，一時間，穿紅掛紅成了都市服飾的一個時尚潮流，時尚人士驚呼都市掀起了“紅色風暴”.

　　這時期服裝采用高科技紡織面料，內層以純棉真絲，高支高密毛紡織物為貼服物，是服裝的挺括感，遠紅材料，羅麻布，牛奶絲，微生化復合材料被應用到植物中，使服飾具有了保暖，抗菌，保健的功能。又有融入合金材料為設計骨架的內衣問世，主要起定型支撐的作用。此外正紅，亮黑，熒光色等愉悅色彩紛紛出籠，又使服飾色彩更加豐富，變化多端。社會穩定時服飾蘊含著繁榮，健康的情調，動蕩時局則使服飾攜帶了壓抑，散亂的信息。與19世紀相比，我們同樣發現20世紀90年代服飾掃盡世紀末的浮動不安，顯現出明亮樂觀的氣息，這是對太平盛世社會穩定，生活祥和的充分肯定。

Madonna世界巡回演唱會的那副金色錐形胸衣